Mirrored， 2012
Puppy between feet，1999
Elias coming out from under John's bed，1999
Banner，2009
“攝影就像下礦井，每天都希望更深一層，只為把地底寶藏帶上來(lái)?！?nbsp;
9月初，64歲的羅杰?拜倫（Roger Ballen）現(xiàn)身上海藝術(shù)影像展，并在OCAT舉行回顧展。這個(gè)神似“殺手”讓?雷諾的酷老頭，分享了他作為地質(zhì)學(xué)家深入南非的傳奇攝影生涯。
過(guò)去30年間，羅杰一直使用Rolleiflex 6 X 6膠片機(jī)，以其黑白方形影像形成鮮明風(fēng)格。
上世紀(jì)80年代至90年代，羅杰的紀(jì)實(shí)攝影作品曾受到廣泛關(guān)注，他拍攝的《Platteland：南非鄉(xiāng)村影像》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)西德蘭士瓦、中東部及北開(kāi)普省等南非鄉(xiāng)村地區(qū)的工人和居民?！氨M管種族隔離讓白人擁有政治特權(quán)，但在這塊真切的土地上，這項(xiàng)制度的失敗證據(jù)確鑿，甚至無(wú)法保護(hù)少數(shù)特權(quán)人士的福祉?！?/p>
羅杰遇到的許多當(dāng)?shù)厝硕几械截毟F和偏見(jiàn)帶來(lái)的壓抑，因?yàn)橹茉馍鐣?huì)的劇變嚴(yán)重異化，在這些動(dòng)人、有力的影像中，他將鏡頭深入曾籠罩于白人至上主義之下的世界。這批作品被蘇珊?桑塔格描述為“我近年來(lái)看過(guò)的最為重要的肖像系列”。
羅杰1950年生于美國(guó)紐約，誕生于“嬰兒潮”的他，聲稱(chēng)自己是“黑白攝影的最后一代人”。任職瑪格南圖片社的母親，曾深刻影響了他對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的興趣。18歲高中畢業(yè)那年，羅杰得到一臺(tái)“從香港帶回”的相機(jī)，他用它拍攝了上世紀(jì)60年代美國(guó)民權(quán)和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。
“那個(gè)年代社會(huì)大變革，共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，我也曾是嬉皮士，參加各種游行。1971年，我讀到心理學(xué)家萊恩（R.D.Laing）《經(jīng)驗(yàn)的政治》一書(shū)，他認(rèn)為‘瘋子’并不完全脫離現(xiàn)實(shí)，他們比常人對(duì)自身生存環(huán)境更敏感。他甚至指出，瘋癲是對(duì)病態(tài)世界一種更深刻的理性反應(yīng)，這本書(shū)對(duì)我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。”
大學(xué)時(shí)，羅杰并沒(méi)將攝影作為專(zhuān)業(yè)，而是選擇了心理學(xué)，“任何紀(jì)實(shí)攝影都是關(guān)于自我的，好照片之所以有永恒魅力，因?yàn)樗鼈冋嬲谌祟?lèi)的心理，而非造就它們的歷史環(huán)境?！?/p>
母親去世后，羅杰受到?jīng)_擊，開(kāi)始長(zhǎng)途旅行并對(duì)采礦產(chǎn)生興趣，后獲得礦產(chǎn)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士學(xué)位。移居約翰內(nèi)斯堡后，羅杰開(kāi)始從事開(kāi)礦，借工作之便深入農(nóng)村，用相機(jī)探索南非的隱秘世界。1982年開(kāi)始《Dorps：南非小鎮(zhèn)》的拍攝，羅杰用他獨(dú)特的視角觀察不為人知的角落、器物、老房子等，這些影像中，人類(lèi)的出現(xiàn)只是偶然，盡管墻上的肖像畫(huà)、門(mén)、窗、椅子等元素?zé)o一不提示人的存在，他的照片用時(shí)間的質(zhì)感道出了這些場(chǎng)所的本質(zhì)?！澳菐啄晔俏覕z影生涯最重要的階段，我建立了作為攝影師的自我。由于南非陽(yáng)光太刺眼，無(wú)法在室外拍攝，所以無(wú)論在物理層面還是隱喻層面，我漸漸走向室內(nèi)拍攝，也更貼近自我內(nèi)在關(guān)照?！?/p>
1994年后，生活在南非社會(huì)邊緣的底層人物開(kāi)始參與羅杰系列作品《外域》和《影子房間》的拍攝?！翱催@張《捕貓者》，我認(rèn)識(shí)這個(gè)人很久了，他從事這個(gè)職業(yè)近20年。約堡經(jīng)常出現(xiàn)‘虐貓’現(xiàn)象，一些人把貓賣(mài)給實(shí)驗(yàn)室，他們相信貓爪能入藥，于是殺貓取藥?！?/p>
近期作品《寄宿公寓》和《鳥(niǎo)類(lèi)避難所》系列中，羅杰漸漸隱去人的同在，致力營(yíng)造某種心理氣氛。人鳥(niǎo)同籠的貧民窟、游動(dòng)在餐盤(pán)里的魚(yú)、含著人手的蛇、破碎玩偶、混亂涂鴉、藏匿的身體……凌亂和突兀被呈現(xiàn)在他的方形構(gòu)圖與黑白色調(diào)中，現(xiàn)出神話般的魔力與幻象。
“我癡迷于鳥(niǎo)類(lèi)，它們連接著天堂和大地。當(dāng)我來(lái)到避難所，穿過(guò)一道道門(mén)，我進(jìn)入另一個(gè)世界，一個(gè)震撼而復(fù)雜的世界，處在夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)之間，在這里，鳥(niǎo)類(lèi)和其它動(dòng)物及人類(lèi)混居在一起。”如同一位裝置藝術(shù)家，羅杰設(shè)置特定空間，安排戲劇情節(jié)，甚至使用繪畫(huà)、拼貼和雕塑等語(yǔ)言……他的鏡頭中，雖然皆為日常生活場(chǎng)景，卻呈現(xiàn)出魔鬼般的暴力感與陌異感。
由于作品中被攝者都猶如罹患疾病，羅杰曾遭到“消費(fèi)窮人”的批判，但他反駁：“我并沒(méi)將貧窮當(dāng)作賣(mài)點(diǎn)，也許你只看到照片中的某個(gè)人、某件物品，而我要講的并不是這個(gè)人、這個(gè)物品本身；如果你看了這些照片感到壓抑，那說(shuō)明這正是你所需的藥片。”
Twirling wires，2001
中國(guó)當(dāng)代攝影2009-2014
摩登三部曲 蘭思南&考德瑞爾特 中國(guó)展
男版《天鵝湖》首度來(lái)華
云門(mén)舞集《松煙》秋季巡演
（感謝比極影像尚陸先生協(xié)助聯(lián)絡(luò)專(zhuān)訪）
10月上海藝文季快報(bào)
中國(guó)當(dāng)代攝影2009-2014
上海民生現(xiàn)代美術(shù)館推出《中國(guó)當(dāng)代攝影2009-2014》，展出52位/組藝術(shù)家攝影、裝置及影像作品，以“邊界/漂移”、“景觀/日?！奔啊吧鐣?huì)/身體”三大單元對(duì)這些年間中國(guó)當(dāng)代攝影發(fā)展的大致脈絡(luò)與走向，給出相對(duì)宏觀卻又不失具體性的描述。展覽集中呈現(xiàn)最切近當(dāng)下的攝影實(shí)踐，展期至10月15日。
摩登三部曲
蘭思南&考德瑞爾特 中國(guó)展
攝影師杰拉德?蘭斯南和作家卡洛琳?考德瑞爾特歷時(shí)7年，共同打造“摩登三部曲”，以混搭的藝術(shù)表達(dá)呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的嬗變與激蕩。9月20日至11月2日首次來(lái)華，展于上海喜瑪拉雅美術(shù)館，四十余幅大型攝影和一系列豎軸長(zhǎng)卷文本，以充滿(mǎn)個(gè)性的表達(dá)營(yíng)造一段詩(shī)意的知性之旅。
男版《天鵝湖》首度來(lái)華
英國(guó)當(dāng)紅舞劇編導(dǎo)馬修?伯恩編創(chuàng)的男版《天鵝湖》，顛覆經(jīng)典，先后獲得英國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“奧利弗獎(jiǎng)”最佳新編舞蹈制作獎(jiǎng)、美國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)最高獎(jiǎng)“托尼獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)劇導(dǎo)演、最佳編舞、最佳服裝等獎(jiǎng)項(xiàng)，至今已斬獲三十余項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。將于9月25日至10月5日在上海文化廣場(chǎng)隆重獻(xiàn)演13場(chǎng)，是本次亞洲巡演大中華區(qū)惟一一站。
2014上海世界音樂(lè)季
德國(guó)音樂(lè)大師Stephan Micus、阿塞拜疆木卡姆大師Gochag Askarov、最美蒙古女聲烏仁娜、圖瓦喉歌者Huun-Huur-Tu、搖滾天團(tuán)Jambinai、以色列“硬核克萊茲默”Ramzailech、拉美吉他女王Badi Assad、波蘭三重奏Kroke ……7場(chǎng)頂級(jí)室內(nèi)音樂(lè)會(huì)、兩個(gè)戶(hù)外音樂(lè)節(jié)、14組世界音樂(lè)名團(tuán)名家，10月18至26日齊聚上海世界音樂(lè)季。
云門(mén)舞集《松煙》秋季巡演
2001年《行草》首演后，林懷民體會(huì)到書(shū)法世界的浩瀚繁富，渴望繼續(xù)挖掘深究，2003年《行草 貳》，2005年《狂草》相繼問(wèn)世，合稱(chēng)《行草三部曲》。2012年，林懷民將《行草 貳》重命名為《松煙》。10月，《松煙》將在北京、上海、蘇州、廈門(mén)、廣州巡演，這部2006年被歐洲舞評(píng)家集體選出的“年度最佳舞作”，10月16日至19日將于上海東方藝術(shù)中心演出。
