從左至右：Michelangelo Pistoletto《地球儀》（《減少的物品》1965-1966年）,1966-1968年；Lucio Fontana《空間概念》，1961年；Lucio Fontana《空間概念：黎明時(shí)分，威尼斯一片銀色》，1961年；Michelangelo Pistoletto《人像》，1962年

作為意大利藝術(shù)雙杰，魯西奧·豐塔納（Lucio Fontana）與米開(kāi)朗琪羅·皮斯托雷托（Michelangelo Pistoletto）在中國(guó)的雙個(gè)展《鏡像》仿佛一次超時(shí)空對(duì)話(huà)。豐塔納于1968年先行離世，皮斯托雷托今年九十有二，但他依然記得第一次在都靈看到豐塔納作品時(shí)的震撼。

當(dāng)時(shí)正是1953年，戰(zhàn)后藝術(shù)的新探索層出不窮。在都靈的“櫥窗藝術(shù)”展覽上，豐塔納展出了令他后來(lái)聲名大噪的“孔洞”系列——即用刀具在單色的油畫(huà)布上扎出孔洞。后來(lái)，這種孔洞又發(fā)展為穿刺的刀痕。如今，這些作品已經(jīng)成為藝術(shù)史上繞不過(guò)去的一章，也在拍賣(mài)市場(chǎng)屢次創(chuàng)出天價(jià)。但在上世紀(jì)50年代的意大利，觀(guān)眾對(duì)這種作品感到憤怒。

Lucio Fontana，魯西奧·豐塔納（魯西奧·豐塔納基金會(huì)提供/圖）

“他們認(rèn)為畫(huà)布上的孔洞羞辱了他們。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這次展覽只是一次學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，并沒(méi)有讓我感到否定或厭惡。我認(rèn)為豐塔納打造孔洞，一定有他的原因?！逼に雇欣淄谢貞浀?。豐塔納的孔洞在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域引起了廣泛的輿論爭(zhēng)議。皮斯托雷托比豐塔納年輕34歲，當(dāng)時(shí)正就讀于都靈的一所廣告學(xué)校。在學(xué)校里，憤怒的繪畫(huà)老師們紛紛對(duì)豐塔納的新作給出了差評(píng)，他們說(shuō)：若只是些孔洞倒也罷了，偏偏它們還如此丑陋！

Michelangelo Pistoletto，米開(kāi)朗琪羅·皮斯托雷托（米開(kāi)朗琪羅·皮斯托雷托檔案館提供/PierluigiDiPietro/圖）

自上世紀(jì)30年代以后，豐塔納展開(kāi)了諸多藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。戰(zhàn)后初期，他成為席卷西方藝術(shù)新浪潮的關(guān)鍵人物。皮斯托雷托意識(shí)到，豐塔納的意圖在于重新定義維度，是一種空間宣言。這種看似叛逆的突破，其實(shí)是一代代藝術(shù)家伏脈千里的嘗試，甚至可以在古典作品中不斷看到這種線(xiàn)索：文藝復(fù)興大師弗朗切斯卡在畫(huà)他的《鞭打基督》時(shí)，同樣是試圖創(chuàng)造新的透視法來(lái)重新定義空間。當(dāng)在二維平面上所有的探索之路都被走盡，豐塔納拿起刺刀沖向了畫(huà)面。

Michelangelo Pistoletto《無(wú)限立方體》（《減少的物品》1965-1966年）,1966年，鏡面與繩索，120cmx120cmx120cm76777677（Paolo Pellion/圖）

“豐塔納通過(guò)打孔和切割，徹底刺穿了它……豐塔納并沒(méi)有改變透視法，只是將其向畫(huà)布之外延伸了幾毫米?！币苍S，在所有藝術(shù)家面前，都存在著這一堵墻，這讓皮斯托雷托反問(wèn)自己，藝術(shù)是否能開(kāi)辟一種深入社會(huì)的新視角？

從左至右：Lucio Fontana《空間概念：自然》1959-1960年、Lucio Fontana《空間概念：小劇場(chǎng)》，1965年

皮斯托雷托執(zhí)迷于尋找屬于自己的透視法。從上世紀(jì)50年代開(kāi)始，他完成了一系列以鏡子和自畫(huà)像為語(yǔ)言的作品，并在拋光鋼板上創(chuàng)作“鏡畫(huà)”。這些作品被公認(rèn)是波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一部分。能夠反射自然光線(xiàn)的拋光物質(zhì)取代了顏料，也將觀(guān)看者同時(shí)入鏡?！氨尘敖?jīng)過(guò)拋光呈現(xiàn)出鏡面效果時(shí)，我看到它自由升騰，向我靠近，進(jìn)入萬(wàn)物都在運(yùn)動(dòng)的空間……真正的核心是觀(guān)眾、其鏡像與畫(huà)中人物之間瞬間建立的關(guān)系?！?/p>

Michelangelo Pistoletto《餐桌畫(huà)》（《減少的物品》1965-1966年），1965年木材，200cmx200cmx50cm（Pierluigi di Pietro/圖）

十年后，皮斯托雷托成為了豐塔納的好友。他對(duì)這位前輩說(shuō)，“你連碰都沒(méi)碰，就拆掉了那堵墻?！?/p>

對(duì)于韓國(guó)策展人李淑京來(lái)說(shuō)，在上海的Prada榮宅呈現(xiàn)這樣一場(chǎng)罕見(jiàn)的雙個(gè)展，具有兩重挑戰(zhàn)。一是兩位藝術(shù)家中豐塔納已經(jīng)離世，展覽因此成為某種“在場(chǎng)者”與“不在場(chǎng)者”的對(duì)話(huà)，在選擇展覽作品和理解藝術(shù)家意圖上，她與皮斯托雷托要完成的任務(wù)是讓不在場(chǎng)者再次返場(chǎng)。另一重難度來(lái)自Prada榮宅本身，這座經(jīng)典歷史建筑因?yàn)楣袍E保護(hù)的原則，不能釘釘、打孔或懸吊物件，給展陳帶來(lái)了甚多局限。老建筑本身奪人眼球的奢華優(yōu)美，如何與藝術(shù)品相得益彰，如何與皮斯托雷托后期“貧窮藝術(shù)”的代表作不互相抵牾，也成為巨大的考驗(yàn)。

前景中：Michelangelo Pistoletto《墻的另一面》，2024年；背景中：Lucio Fontana《空間概念：小劇場(chǎng)》，1965年

展品的選擇是這次雙個(gè)展的又一亮點(diǎn)。對(duì)于中國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，我們熟知的是豐塔納那些一眼可辨的穿刺、割裂和孔洞的作品，但對(duì)他一生的藝術(shù)脈絡(luò)并不清晰。《鏡像》展帶來(lái)了極為珍貴的豐塔納早年作品，那些畫(huà)在小尺幅紙本上的細(xì)膩水彩，其實(shí)已經(jīng)具備了探索空間的雛形，似乎也是豐塔納后期癡迷于黑光、星球與星云等神秘外星物體的先聲。觀(guān)眾可以在展廳里看到豐塔納少見(jiàn)的雕塑和裝置作品，并感受到他不廣為人知的另一面。他的宇宙哲學(xué)，跟皮斯托雷托后來(lái)的《第三天堂》系列遙相呼應(yīng)。皮色托雷托演變了數(shù)學(xué)中的無(wú)窮符號(hào)，用以象征自然、工業(yè)以及人類(lèi)文明的未來(lái)，三者之間的依存與撕扯，也是藝術(shù)家晚年最為深入的議題：如何在人造與自然的平衡連接中，實(shí)現(xiàn)人類(lèi)的第三階段。這種對(duì)社會(huì)議題的探討，為藝術(shù)家贏(yíng)得了威尼斯雙年展終身成就金獅獎(jiǎng)，以及都靈大學(xué)的政治學(xué)榮譽(yù)學(xué)位——不得不說(shuō)是另一種藝術(shù)與非藝術(shù)之間的糅合鏡像。

Michelangelo Pistoletto《第三天堂的符號(hào)》，2003年