筱田正浩（1931-2025），日本，導演

談及日本新浪潮（繁榮于1960-1970年代），大多數(shù)人的印象是大島渚和今村昌平的電影——生猛、叛逆、血脈僨張、百無禁忌，充斥著漫畫式的夸張，如吶喊般直白地宣告失敗或者批判一切。筱田正浩大概是這批新浪潮導演中最不新浪潮的那一個——雖然他成功拍攝過數(shù)部很憤怒、很“當下”的電影，然而，更多時候，他醉心歷史，熱愛傳統(tǒng)文化，關注宏大敘事中具體的人，尤其是那些被主流秩序和時代車輪層層碾壓的邊緣人：盲女、逃兵、藝伎、被俘的女子、落魄的武士……正因如此，在筱田正浩的電影中，主人公是復雜的、矛盾的，遇到的困境也是無解的、難以厘清的。

筱田正浩對歷史的興趣，源于日本戰(zhàn)敗那一年。15歲的他聽到裕仁天皇宣布投降，以及次年發(fā)布的《人間宣言》，他突然“覺得所有曾經在日本生活的神都變成了凡人”，“天皇不是神”。于是，小時候想學物理專業(yè)的他開始重新規(guī)劃人生，希望能深刻了解人類社會的政治和歷史。

1949年，筱田正浩考入早稻田大學第一文學部，專修江戶時代戲劇史。大學期間，筱田正浩將喪母之痛移情至了彼時正在研究的近松門左衛(wèi)門——日本江戶時代凈琉璃（木偶戲）和歌舞伎劇作家——的戲劇上。這段化悲痛為力量的學習經歷，為他日后拍攝歷史題材打下了堅實的基礎。筱田正浩的人生代表作《心中天網島》（1969）和《槍圣權三》（1986）都取材于近松門左衛(wèi)門的凈琉璃劇，前者入選日本《電影旬報》年度十佳，后者則助他成功拿下柏林電影節(jié)銀熊獎。

當然，筱田正浩并沒沉溺于懷舊，“躲進小樓成一統(tǒng)”，而是將日本傳統(tǒng)戲劇與先鋒前衛(wèi)的電影手法相結合，對歷史進行重構和反思。在長達43年的導演生涯中，他總共拍攝了36部形式多樣的電影，不僅在國內外電影節(jié)屢屢獲獎，也為王家衛(wèi)、張藝謀等中國導演提供了靈感。

成名之前，筱田正浩的職場之路也與今天的年輕人一樣艱難。大學畢業(yè)后，他從兩千余名應聘者中脫穎而出，成為松竹電影制片廠的助理導演。在接下來的六年中，筱田正浩陸續(xù)擔任小津安二郎、澀谷實等導演的助理，直到1960年才終于以導演的身份拍攝自己的首作《戀愛單程票》。然而，此片上映后票房慘敗，他被降職為副導演。

所幸，不久之后，筱田正浩又當上了導演。這一回，他慧眼識珠——起用彼時還默默無聞的寺山修司當編劇、音樂鬼才武滿徹做配樂、未來相伴58年的妻子巖下志麻當女主角，自己則以法國新浪潮電影的手法，滿懷激情地講述了一代人迷惘又挫敗的青春。1961年7月，這部冒著時代熱氣的《干涸的湖》一上映，筱田正浩便立馬與大島渚、吉田喜重一起，被稱為“日本新浪潮三杰”。

2025年3月25日，筱田正浩去世，享年94歲。作為曾經轟轟烈烈的日本新浪潮電影代表人物中的最后離場者，他的去世為電影的一個黃金時代畫上句號。