討論3月8日上映的電影《平原上的火焰》，必須要回到原點，即作家雙雪濤的小說《平原上的摩西》。小說以沈陽重工業(yè)區(qū)鐵西區(qū)為背景，以不同的人物命名章節(jié)，包括“莊德增”“傅東心”“蔣不凡”“趙小東”“莊樹”“李斐”“孫天博”等等。

蔣不凡是個普通警察，在1995年冬天，他在偵破一個出租車司機連環(huán)被搶案的過程中，因公殉職；莊樹和李斐是一同長大的鄰居，莊樹頑劣，他的媽媽傅東心把心思投在培養(yǎng)好學(xué)聰敏的李斐身上；從中心人物輻射出去，小說里還有莊德增（莊樹的父親，從供銷科科長成功轉(zhuǎn)型為企業(yè)家）、李守廉（李斐的父親，下崗工人、一樁兇殺案的嫌疑人）、孫天博（李斐的同齡人、診所大夫）等角色。

故事的起點是1995年，莊樹生活的工業(yè)區(qū)國企改制，所有人失去了穩(wěn)定的生活軌道。

那年平安夜，蔣不凡被殺。許多年后，莊樹長大，成了警察，調(diào)查蔣不凡案件。他隱約意識到李斐和李守廉也許跟殺人案有關(guān)。

學(xué)者王德威如此評雙雪濤的小說：“他的故事觸及市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的隱痛，寫出了被侮辱與被損害者的群像?！毙≌f以多視角敘事，風(fēng)格凜冽，寫出了抑郁、頹敗、困頓的眾生相。

小說中的重要意象，一個是“火”（李斐從小喜歡火；每次被搶劫的出租車都被火燒），一個是“摩西”。有一句話，是傅東心給李斐講的：只要你心里的念是真的，只要你心里的念是誠的，高山大海都會給你讓路，那些驅(qū)趕你的人，那些容不下你的人，都會受到懲罰。

小說改編的作品，目前面世的有一部劇，一部電影。2023年播出的同名劇中，導(dǎo)演、編劇張大磊把故事發(fā)生地改為了虛構(gòu)的城市青城（原型為呼和浩特市）——與他的導(dǎo)演首作《八月》的故事發(fā)生地一樣。

小說描繪的群像在共六集、每集超一小時的片長中得以充分展開，時間跨度從1980年代到2000年代。1982年出生的張大磊擅長以懷舊的情感拍攝自己成長的八九十年代。他在劇中加入了更多“邊角料”（張大磊的原話）和原創(chuàng)人物，比如下崗潮后站在街邊卡拉OK唱《雪在燒》的女人，傅東心莊德增婚禮上打盹的廚師，烤串?dāng)偵蠈ηf樹說塑料粵語的小販，唱王潔實謝莉斯歌的廠子同事，夯實了時代感。很多角色都有扎實的生命線。

至于人物本身，雙雪濤的小說捕捉到了處于時代巨變中的人的惶惑；劇版拍的是人被時代敲打的狀態(tài)。大部分人的反應(yīng)要慢一拍，都不會把事情想得太復(fù)雜，盡管事情就是那么復(fù)雜。每個人的人生停留在了某一階段，Ta只能活在那里。海清飾演的傅東心，心中“文革”的傷痕彌合不了。董寶石飾演的莊德增比其他人能夠適應(yīng)時代一些，但也只是一些；中年以后，他也沒有了奔頭。

張驥導(dǎo)演的電影《平原上的火焰》的改編思路是另一種，將故事收縮，縮小到李斐、莊樹兩個人身上，其他角色作配；主創(chuàng)使用一套演員班底，這同時也讓李斐、莊樹在故事中的年齡跨度縮小，初始為1997年他們都是中學(xué)生時，到八年后再相見。

比起劇中人在大時代里被動地受力，《火焰》中的角色明顯地要為自己找出路。大部分人物都在動，在掙扎，在回應(yīng)這個時代。

李斐在與父親、傅東心的談話中幾次提出想去廣州、深圳。她去小攤買夏天穿的涼鞋，與冰天雪地的環(huán)境對比鮮明；她甚至用偷來的錢買了四張去深圳的火車票。她喜歡火，電影放大了這一點：火，意味著李斐想要燃燒，想要破壞。

李守廉是個好工人，在下崗后依然穿著工服，被問到為什么還穿呢，他說穿著舒服。

在一次父親為維護老工友跟人打架后，李斐哭著連說了幾遍：爸，我受不了了！爸，我受不了了！

莊樹有小說中的混沌感，“要么就進去，要么比普通還普通?！彼麑铎痴f，這兒沒什么不好的，他不愿意離開；可他顯然不滿現(xiàn)狀，所以他蹲局子、偷車。

小說中筆墨更多的傅東心在《火焰》中成為淡淡的配角，她還是教了李斐很多才藝，看重李斐的前程，但她最大的功能是成為李斐的一個年長的參考系，以顯示李斐比她更勇敢。

陳明昊飾演的莊德增改動也大，他是話不離“錢”的投機倒把者，新增的情節(jié)刻畫了他如何能絲滑地利用這個時代：在兩場連續(xù)的戲里，莊德增先是晚上到廠長家打牌，贏了一大把，在其他人走后，塞了一把錢給廠長；第二天，他到工廠，在機器上用粉筆做了標(biāo)記，接著進廠長辦公室，從手提包里一沓沓拿錢放到桌上，在很明顯不是第一次說出口的感謝話語中，他與廠長完成了合謀，他獲得了工廠機器的變賣權(quán)；出辦公室，是下崗/被欠薪的員工在堵門，莊德增看了看，走了。他說，“這世道，要么往上爬，要么被淹死?！边@是《火焰》里的成功者。

明日隔山岳，世事兩茫茫，在《火焰》中，主角臉上的滄桑感不來自于年紀(jì)，畢竟時間跨度只有八年。八年后，是幾個驚悚的場景：李斐邊吃橘子邊打色情電話，床上是她的假腿；李斐到流動的診所里打嗎啡，給她打針的舊識孫天博在她身體和意識松懶時，對她進行肢體騷擾，她無力地靠著椅背。

小說的結(jié)尾是這樣的：許多年后，李斐和莊樹在北陵公園的人造湖中心相見，隔著湖水，李斐對莊樹說，不用海水，如果你能讓這湖水分開，我就讓你到我的船上來，跟你走。

劇集在沉郁與溫暖懷舊交織的氛圍中還原了這一段落。在第六集的一個長鏡頭中，莊樹和李斐相約到小時一起劃過小鴨子船的青城公園，在人工湖面上，他們在兩艘船中，四目相對。點題了“摩西”。兩條船逐漸靠攏。在湖心，一聲槍響，李斐倒下。

電影由于種種原因，改名為“火焰”，將摩西的意象刪去，先天缺了一口氣。觀眾表示可惜?？赡苁莿h減的影響，讓電影的一些情節(jié)銜接處有斷裂感。

在我看來，電影最后20分鐘確實有些力道不足。

李斐在被孫天博性侵后，用自己的假肢殺死了對方，血濺到她的臉上。這是電影改編最大的亮點，李斐長久沉默之后的反抗引燃了“平原上的火焰”，讓她一改前面昏昏然的狀態(tài)。就像傅東心教她的，她讓容不下她的人受到了懲罰。

但莊樹缺乏一個反應(yīng)。當(dāng)然，他從一個混子學(xué)生變成了一個警察，不犯渾了；他沒有忘記年少時喜歡的女生，除此之外呢？他好像一直處于青春的惶惑中，與弄潮兒父親、沉默的母親都缺乏深層次的互動。

本片更大的遺憾在于，青春片本可以是容器，我們借助少男少女的眼睛，可以看到他們經(jīng)受的、理解的可能變形了也可能更真實的現(xiàn)實，但《平原上的火焰》沒有做到這一點。八年以后，在李斐和莊樹的視角下，鐵西區(qū)的生活究竟是怎么樣的，我作為觀眾不太看得到。