（深圳濱海藝術(shù)中心/圖）
“百千家似圍棋局，十二街如種菜畦。”當(dāng)長(zhǎng)安城的全景投影于幕布之上，當(dāng)點(diǎn)線面穿起大唐門(mén)坊，俯瞰盛世，坊間的喜怒哀樂(lè)映射當(dāng)下，舞劇《門(mén)》一推開(kāi)，人間百態(tài)，躍然舞臺(tái)。
14名舞者定格在極簡(jiǎn)舞臺(tái)一隅，或四人一組，執(zhí)棍搗衣；或兩人一組，理線縫補(bǔ)；或半蹲絹下，仰面打探……這幅圖景精準(zhǔn)復(fù)刻了唐代張萱名作《搗練圖》。隨著音樂(lè)和燈光的流動(dòng)，舞者開(kāi)始舞動(dòng)起來(lái)，她們著彩服，點(diǎn)淡妝，將唐代搗衣女子的日?；癁槲璧竸?dòng)作，又復(fù)融入舞者的現(xiàn)代情緒表達(dá)，“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”，當(dāng)人們沉浸在勞作的歡樂(lè)中，舞者緩緩回到初始的點(diǎn)位，復(fù)原上臺(tái)時(shí)的動(dòng)作和神態(tài)，仿佛一切都沒(méi)發(fā)生，仿佛一切早已過(guò)去。真如金庸所言“大鬧一場(chǎng)，悄然離去”。
2023年春夏兩季，舞劇《門(mén)》多城巡演，這部劇以大唐門(mén)坊為切入口，用9章的篇幅再現(xiàn)了長(zhǎng)安城里的生活圖景及蕓蕓眾生的離合悲歡。
卻把青梅嗅
“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，少年們衣著寇梢綠，配合玉簪色的背景，年少的青澀呼之欲出。少年不懼歲月長(zhǎng)，在《翊善坊·宦人》一章中，時(shí)間是緩慢的，故事是充滿希望的。當(dāng)玉髓色的泡沫圓球分兩次從天而降，“青梅”以如此直接的姿態(tài)展現(xiàn)于舞臺(tái)之上，將詩(shī)意生活化，配合以現(xiàn)代審美視角，更顯年少的勇敢與浪漫。
當(dāng)“青梅”鋪滿舞臺(tái)，翠綠逼人，具象化的還有亙古不變的少年情誼，青澀不分歲月，天地一雙人。
該劇的舞美令人震撼。創(chuàng)作者將樂(lè)池空出，為舞者表達(dá)提供了更廣闊的可能。樂(lè)池的沉降運(yùn)用于登臺(tái)亮相，樂(lè)池的留白運(yùn)用于戰(zhàn)場(chǎng)的廝殺?！扒嗝贰币还?jié)，當(dāng)觀眾為舞臺(tái)上換景時(shí)怎么收拾“青梅”感到疑惑時(shí)，樂(lè)池成了“河”，人物成了“漁翁”，在無(wú)聲的垂釣中，便有了童子在梅林收梅子的場(chǎng)景，切換自然。此外，整體舞臺(tái)在極簡(jiǎn)的基礎(chǔ)上巧妙利用了紗簾等道具進(jìn)行換景。紗簾本身的輕盈質(zhì)感，是中庸審美的靈動(dòng)表現(xiàn)。假如說(shuō)門(mén)是打通觀眾與舞臺(tái)的通道，移動(dòng)的紗簾則是將時(shí)間隱藏在背后。
“暮年尋夢(mèng)，竹馬青梅。風(fēng)月不在，韶華難回?！笔朗露嘧?，年少時(shí)怎會(huì)料到，一對(duì)戀人，一個(gè)入宮為宦，一個(gè)遁入空門(mén)。
（深圳濱海藝術(shù)中心/圖）
仰天大笑出門(mén)去
舞者著素衣，披長(zhǎng)發(fā)，站在一口大缸邊痛飲，又復(fù)仰頭躺倒，被“粉絲”抬著繞場(chǎng)舞蹈?！冻缛史弧た裆芬徽峦鹑缙降伢@雷，既保留了古典舞的抒情美，又運(yùn)用外放直觀的情感表達(dá)，強(qiáng)化了舞蹈的敘事?？裆隹诔烧拢?shī)意浪漫。音樂(lè)飄逸靈動(dòng)，瀟灑奔放，其明快的節(jié)奏將舞蹈的整體表達(dá)推向新的高潮。加上狂生“斗酒詩(shī)百篇”，鈦白色的極簡(jiǎn)背景融合了偏強(qiáng)的燈光，舞者長(zhǎng)袖隨風(fēng)，仰面歡唱，盡顯大唐氣象。
“詩(shī)可以興，可以觀，可以群，可以怨?！边@段群舞的演繹，可以是生活的藝術(shù)化表達(dá)，也可以是古人的情緒復(fù)原?？裆谋挤艓е^的底色。故事中狂生的經(jīng)歷是坎坷的，情感基調(diào)是悲觀的，在極度抑郁之后，才華冠絕一世的狂生被迫“自我解放”，這也是他“狂”之所在?？裆憩F(xiàn)出來(lái)的極端的“喜”，不禁讓觀眾生出極端的“悲”，這是一個(gè)在黑暗中大雪紛飛的人啊。
門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳
將軍帶兵，戰(zhàn)死沙場(chǎng)，古來(lái)皆令人扼腕。《平康坊·丑娘》一段，創(chuàng)作者采用了大紅色，一是戰(zhàn)火紛飛，一是美人紅妝。當(dāng)將軍一步步走向犧牲，紅色披風(fēng)從舞臺(tái)深處延展到樂(lè)池，戀人丑娘撕心裂肺的呼喊盡顯痛苦。當(dāng)他人的迎娶隊(duì)伍來(lái)臨，丑娘舉起剪刀毀容……
當(dāng)光聚焦在舞臺(tái)中間，悠揚(yáng)的歌聲緩緩響起：“小小一枝花，開(kāi)在誰(shuí)家，生的顏色好，不要人人夸……”音調(diào)平和，歌詞優(yōu)雅，以樂(lè)襯哀，更顯戰(zhàn)爭(zhēng)背后極致的痛苦。當(dāng)美好戛然而止，當(dāng)希望瞬間泯滅，丑娘癱倒在懸崖上絕望的呼號(hào)令全場(chǎng)顫栗。
關(guān)上門(mén)是小家的自在，推開(kāi)門(mén)是忠義的成全。在丑娘和將軍面前，這扇門(mén)半掩半開(kāi)。在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平面前，這扇門(mén)的背后是無(wú)數(shù)家庭的聚散。門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳，假若時(shí)空穿梭，百姓總歸是期盼這詩(shī)意的日常。情侶一雙，丑娘與將軍何嘗不喜這種平和？在家國(guó)矛盾面前，個(gè)人選擇都被賦予歷史。
舞劇《門(mén)》的敘事是多線條的，各個(gè)坊的故事互為補(bǔ)充。這樣的方式容易讓故事分散而弱化主題。事實(shí)證明，《門(mén)》的人物豐滿，故事豐富，遺憾的是故事之間的關(guān)聯(lián)有待加強(qiáng)?；麨榱闶峭緩?，散點(diǎn)透視是方法，倘若可以弱化情節(jié)，或減少人物，則更有利于聚焦主題，讓語(yǔ)匯更加簡(jiǎn)單，讓舞蹈更加純粹。
門(mén)是戲劇里常見(jiàn)又獨(dú)特的存在。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的戲臺(tái)上，出將入相的門(mén)簾一開(kāi)，故事便開(kāi)始或終止，門(mén)前門(mén)后，講述著故事的兩種姿態(tài)。當(dāng)觀眾在劇場(chǎng)里，跟著“門(mén)”走進(jìn)千年前的世界，近距離感受作為“人”本身的歷史鏡頭，則可以在百來(lái)分鐘里實(shí)現(xiàn)時(shí)間的穿梭和空間的折疊。
走進(jìn)劇場(chǎng)，推開(kāi)門(mén)，好似雪后初霽，細(xì)細(xì)簌簌，悲欣交集，看，大唐在這里。
