Michael Wang，“太湖(太湖石)”系列，2022年《太湖》展覽現(xiàn)場(chǎng)，Prada榮宅，上海，2022.11.10–2023.01.08（JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

Prada榮宅如期舉辦的展覽已經(jīng)成為每年可資期盼的看點(diǎn)，不僅僅因?yàn)槔险颖旧淼镊攘?，更因?yàn)橹鬓k者在選題上的審美和眼光，既要兼顧多元的開(kāi)放性，亦要有內(nèi)在的脈絡(luò)，提供可延續(xù)的思考。2022年的展覽《太湖》便是這樣一場(chǎng)帶著問(wèn)題意識(shí)和社會(huì)責(zé)任的展覽。

在2022年的江南，“湖”這個(gè)字眼，幾乎已是一個(gè)帶有痛感的詞：極端天氣讓整個(gè)長(zhǎng)江中下游地區(qū)都陷于旱情，兩湖大旱，洞庭湖和鄱陽(yáng)湖露出了干裂的河床，向來(lái)以豐美著稱的太湖，也創(chuàng)下了20年來(lái)最低水位紀(jì)錄。

太湖在環(huán)保領(lǐng)域的象征意義由來(lái)已久。早在上世紀(jì)90年代，太湖地區(qū)已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)污染跡象，到2007年前后，太湖暴發(fā)了嚴(yán)重的藍(lán)藻污染，大量繁殖的藍(lán)藻讓整片太湖變成了銅銹綠色，散發(fā)出難聞的氣味，魚(yú)蝦死亡，同時(shí)也造成了無(wú)錫全城的自來(lái)水危機(jī)——生活用水和飲用水短缺。自那以后，太湖走上了漫長(zhǎng)的清污治理之路，15年來(lái)初見(jiàn)成效，在實(shí)施龐大的土壤、水源改造乃至工業(yè)區(qū)搬遷等綜合治理工程之后，湖水已經(jīng)大范圍變清。

Michael Wang《太湖》展覽現(xiàn)場(chǎng)（JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

出生于美國(guó)馬里蘭州的藝術(shù)家Michael Wang，長(zhǎng)期以來(lái)致力于在全球范圍內(nèi)以體系化的藝術(shù)媒介創(chuàng)作，來(lái)關(guān)注氣候變化、生物多樣性、資源分配乃至全球經(jīng)濟(jì)等諸多議題，這次《太湖》便是他在此研究基礎(chǔ)之上的可視化呈現(xiàn)方案。

“我們生活在一個(gè)由人類技術(shù)影響造成的大規(guī)模滅絕和氣候變化的時(shí)代。技術(shù)和自然系統(tǒng)之間相互作用的復(fù)雜性，已經(jīng)超出了人類的理解，但我相信，藝術(shù)可以幫助這對(duì)關(guān)系變得更合理，更能被感知。只有當(dāng)我們了解自己在這一動(dòng)態(tài)力量組合中的位置，我們才能嘗試想象一個(gè)共存的世界?！盡ichael告訴我們，太湖已經(jīng)成為一種淡水生態(tài)系統(tǒng)退化的全球標(biāo)志，而上一個(gè)例子是美國(guó)的伊利湖，在上世紀(jì)70年代，匯入伊利湖的大河因?yàn)槠〉奈廴疚锶计鸫蠡穑K于引起了美國(guó)人對(duì)環(huán)保的關(guān)注，也成為下一個(gè)十年環(huán)保運(yùn)動(dòng)中揮之不去的景象。

Michael Wang，太湖(大閘蟹)，2022年（JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

Michael Wang的母親是意大利人，但父親出生在上海，祖父跟榮宗敬一樣來(lái)自無(wú)錫。在異國(guó)的日子里，祖父不止一次地回憶起太湖的大閘蟹，那是Michael第一次從千里之外想象太湖的模樣。

Michael WANG（JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

走進(jìn)Prada榮宅的展廳，你能在彩繪玻璃上清晰地辨認(rèn)出太湖帆影的形狀。榮宅的舊主榮宗敬出生于太湖之濱的無(wú)錫，年輕時(shí)來(lái)到上海，他的工廠和磨坊都依蘇州河而建，這條水系連接起了太湖和上海，也帶來(lái)了交通運(yùn)輸?shù)谋憷?。Michael用工業(yè)混凝土建構(gòu)起蘇州河樁，它們本應(yīng)是抗腐爛的杉木，但這一自然景觀已經(jīng)消失。他用太湖地區(qū)的宜興陶土，復(fù)制再現(xiàn)太湖清污時(shí)清理出來(lái)的工業(yè)垃圾和生活垃圾：隔離樁、鏤空磚、拖鞋、暖水瓶、輪胎……這些意味深長(zhǎng)的廢棄物，因?yàn)楸恢匦履暥@得了新的意義，仿佛出土文物一般，那是我們留給未來(lái)人類的線索。

Michael Wang，出自“文物(玉)”系列，2022年（JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

在一輪陶土復(fù)制的廢棄輪胎中，封存著一汪幽綠的藍(lán)藻，仿佛微縮版的曾經(jīng)被工業(yè)困囿的太湖。

房間另一側(cè)的壁架上，陳列著一系列雞骨白古玉，這也是太湖流域的珍貴遺存，它們一字排開(kāi)，起頭的是典型的良渚玉璧，但接下來(lái)卻是同樣用古玉石雕成的螺絲、螺母、鎖扣。在這個(gè)序列里面，玉璧令人莞爾地失去了禮器的功能，看起來(lái)跟螺絲墊片一模一樣。在五千年前，良渚先民以玉璧禮天，以玉琮禮地，象征著人類對(duì)自然的臣服，但現(xiàn)在它們搖身一變，成為螺絲螺母，成為人類改造自然的工具。

擁有哈佛大學(xué)、紐約大學(xué)和普林斯頓大學(xué)教育背景的Michael是跨學(xué)科的學(xué)霸，他也為展覽注入了令人驚喜的科技元素。在另外幾個(gè)展廳，一艘擱淺的漁船裝滿了炭黑色的大閘蟹模型，是用太湖清淤打撈的水藻制成的。而那些深受中國(guó)文人喜愛(ài)的太湖石形狀的雕塑，則是用藻類、纖維素、甲殼素制成的。這些曾經(jīng)困擾著湖泊的廢棄物：藍(lán)藻、入侵植物鳳眼蓮和互花米草，包括被萬(wàn)千食客丟棄的大閘蟹甲殼，目前都有技術(shù)可以將它們轉(zhuǎn)化成可持續(xù)的新型生物塑料。Michael跟同濟(jì)大學(xué)的學(xué)生團(tuán)隊(duì)合作，從既有的生物塑料研究著手，調(diào)整“配方”，使得新材料能夠接近藝術(shù)家制作雕塑裝置所需要的硬度和質(zhì)感。這些人工太湖石散發(fā)著獨(dú)特的光澤和肌理，也昭示著一條更健康、可降解的路徑：生物塑料將在未來(lái)取代石化材料。

Michael Wang，蘇州河（樁），2022年（JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

Michael Wang，出自“文物”系列（宜興陶土)，2022年 （JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）

走完全部展程，來(lái)到明朗開(kāi)闊的室外，花園中綠色的草坪此刻也變成了藝術(shù)家的作品。草坪中心憑空隆起，仿佛一座活火山，從火山口往下張望，里面是人工沼澤，蘆葦從里面生長(zhǎng)出來(lái)，在秋風(fēng)中慢慢變黃。蘆葦叢生的咸水沼澤被認(rèn)為是抵御風(fēng)暴潮的重要屏障，而蘆葦正被外來(lái)植物侵占，恢復(fù)帶有蘆葦?shù)臐竦匾矊⒊蔀橹匾姆姥床呗?。藝術(shù)家用視覺(jué)的、然而又是思辨的語(yǔ)言提醒我們：這里就是被人類破壞的自然，但這里也是被人類修復(fù)的自然，而此時(shí)此刻，地球上的所有人類，也許正站立在火山邊緣。

Michael Wang，出自“文物”系列（宜興陶土），2022年 （JJYPHOTO/Prada榮宅供圖/圖）