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本刊記者 鄧郁 實習記者 胡佳璐 發(fā)自安徽銅陵 編輯 周建平 rwzkjpz@163.com
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停渡
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1998年，140年沒有停船的安徽大通“清字巷”渡口停渡了。
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運轉了數(shù)年的集體企業(yè)銅陵縣輪船公司推行股份制改革，不滿的下崗工人砸壞了渡船玻璃，到經(jīng)理辦公室鬧事?！拔覀冞B粥都喝不上，揭不開鍋了?！?/p>
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在上海讀研的文學青年郭熙志聽到消息，返回故鄉(xiāng)安徽大通，發(fā)覺鄉(xiāng)鄰和周遭變得陌生而激烈。他敏銳地以個人身份拍攝下紀錄片《渡口》。
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對故鄉(xiāng)的陌生感還來自空氣中無處不在的熱和欲。舊時的工廠改裝成卡拉OK，合作社變成私人酒店，凡娛樂場所，名必“維也納”“萊茵河”“左岸”……“好像在薄暮之時每個人都變得焦躁了，渾身想使勁兒卻沒有地方宣泄。”
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不是人人都愿意面對鏡頭。脾氣沖的下崗職工吳八音常撇嘴，“有什么好拍的？等我上崗你再拍。”
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賣大米、賣煤球、摘野菜，吳八音和丈夫周朝陽都試過。幾個月下來，周朝陽瘦得“像具骷髏”。窮怕了，他心一橫，找條小“劃子”，和老婆一起跑起了擺渡。野船，只能夜里摸黑。一次一個船客收5塊，眼看日子就要亮堂了。
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1999年10月17日，兩人從船上跌落水中，人沒了。
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“早晨，下著毛毛雨，那個船在中間轉，周朝陽二哥跑去看，沒有人了，一下就涼了，就知道出事了。”郭熙志回憶。
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唯一的兒子周鑫年紀尚幼，被一圈大人圍著，不知所措。長大后，他才漸漸悟到父母的“死因”。
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“因為他生的是我，是個兒子。爸爸估計有壓力?！敝艹柗驄D逝去后，家人整理遺物時發(fā)現(xiàn)了一件破棉襖，從里頭摸出來一萬多塊錢?！邦^一年（1998年）發(fā)大水，我們五十多天沒吃過肉，都不知道肉是什么滋味……我感覺他們，真的是為了錢把自己給丟到水里去?！笔茉L時，周鑫的語氣沉沉的。
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二十多年前，地方政府提出“要用土改的方式來推進股份制改制”。郭熙志說，“到后面幾年，才給下崗職工每月發(fā)放一百多塊的補貼，但也不夠糊口?！比绻敃r有略為緩和的方式進行改制，如果能鼓勵不同的船只合理競爭，如果周朝陽他們小心一點，悲劇是否不會發(fā)生？一切無法重來。工人討要說法也好，期待吃大鍋飯也罷，都阻擋不了改制的洪流。
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《渡口》播出后，獲中國紀錄片短片競賽金獎并入圍香港國際電影節(jié)。拍攝并未就此中止。郭熙志預感到時代的劇變，把視角鎖定在他所熟悉的周家、賀家和陶家這三個家庭，開始了長達20年的拍攝。
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厚道本分、忠誠于黨的老船隊隊長陶禮貴和老伴思忖再三，決定到縣城里開小餐館，破釜沉舟。一個天蒙蒙亮的清晨，他們拉著家里幾套桌椅，匆匆離開生活了幾十年的和悅洲。
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開店之初，吃白食的、地痞騷擾不斷，稅也高，經(jīng)營不易。幾年后，路邊的小館子變成了“大通土菜館”，大兒子陶程學到了母親的獨門手藝，當起了大廚加老板。再往后，土菜館又轉成了大廳擺著皮沙發(fā)、有兩層樓的大酒樓?！昂与?、螃蟹、老鱉、帶魚、刀魚，來吃的不少。錢來得很快。”
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陶禮貴四十多歲創(chuàng)業(yè)就開始給兩個孩子鋪路。但事不遂人愿。陶程生活不順意，寄情賭博，賠了大半身家。老二陶軍在和初戀分開后，心灰意冷，四處浪跡。
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去年，身患癌癥郁郁寡歡的陶禮貴在病榻感嘆：“人生就是這樣，跟過去打仗一樣，要步步為營，不能踩虛一腳，踩虛一腳就要跌倒?！?/p>
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“失敗的英雄”
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拿到渡船承包權的水手賀國平也曾以為自己踩上了坦途。
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然而碰上1998年大水后的凋敝，加上移民建鎮(zhèn)，和悅洲上原住民所剩不多，渡船客流量直線下降。一年到期，賀國平不光交不出承包費，還成了被告。官司不解決，門都不敢出。
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妻子徐金蘭跑起了貨車和出租。賀國平一邊在家照顧長年患病的岳父，一邊承擔全家的伙食。
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從那時起，郭熙志拍攝賀家的空間就集中在了那間局促的廚房。大夏天，光著膀子的賀國平聚精會神地用菜鍋烙一張餅，餅攤開變薄，他再舉起鍋，聚精會神地凝視。郭熙志眼中的老賀，對做飯似有一種工匠式的癡迷。毋寧說，賀是把自己內(nèi)在的所有能量寄托、轉化在了這枚鐵鍋上。
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炊煙熏黑了老屋的墻垣，也帶走了賀國平的元氣。
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郭熙志最難忘的一個場景是，多年前的冬天，賀國平只穿著一條“非常性感”的紅褲衩，從老街上穿過?！跋卵┨炖?，他就直接站在渡船的頂層，變成一顆遙遠的紅點，在空中以拋物線墜落，緩慢地落進江水里?！?/p>
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做家事的間隙，賀國平戴著眼鏡看書，隨口便說上一句“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚”。他愛議論時事，總能從真實的感覺里，提煉出自己的思想。郭熙志對他由衷佩服。
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岳父尿褲子后，賀國平默默地拖地，給岳父抹背抹身，淋出來的水油乎乎的，他從無怨言。這份孝心和忠義成就了他在四鄰的美名，也徹底捆住了他?！?0年代他也曾拼命讀書，也曾想隨南下大軍打工，但這個格局已經(jīng)注定了。到四十多歲后，還能打什么工呢？更不用說有家里這攤……”郭熙志感嘆。
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從怕見人到終于邁出家門，賀國平似乎說服自己接受了命運。但偶爾看到有人穿著西裝走著領導步，步步生風，他會盯著對方背影許久，深深嘆口氣。
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兒子賀奐不愛讀書，成日嬉笑打鬧，流連網(wǎng)吧，沒個正形。郭熙志建議他學畫畫，走藝考之路。學了一段，到底作罷。在徐金蘭的萬分不舍中，賀奐去參了軍。用賀國平的話講，“總要出去闖一闖，這年頭再學壞還能壞成什么樣？”
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問到賀奐對父親的記憶，除了給他慈愛，給他巴掌，中年之后還多了一樣：每頓會倒上一兩杯白酒獨酌。
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55歲時，賀國平因食道癌去世。遠在外地的郭熙志一聽到朋友電話，眼淚奪眶而出。
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“如果放到今天，賀國平還會那么抑郁嗎？我把賀國平稱為‘民間圣人’。有人認為我夸大了。但我就是被他為人處世的高貴感深深打動。他是個失敗的英雄?？上赖锰?。這個死亡的意義是什么？我們?nèi)绾蚊鎸@種生活中的‘重復’？真正日常生活的美學是什么？”
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拍攝對象紛紛撒手人寰——在他看來均為“非正?！钡谋瘎⌒运劳??！拔业钠幽浅闪嗽{咒？”他慨嘆命運無常。有人說《渡口編年》是一部平民史詩，他卻說是“平民死詩”，“是一首挽歌，是死水的哀歌。它跟電影沒太大關系，或許可以認為它就是一個視頻，一個‘在一起’的影像。 ”《渡口編年》不僅見證和參與了他們的悲歡，也讓拍攝者逐漸發(fā)現(xiàn)和確證了自己。
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血地，散步，樹洞
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8月末，大水退過沒幾日，墻上的青苔爬得正酣。烈日下的和悅洲泛著低飽和的灰白色。主街上，有的地方水還能沒過腳踝，有的則露出龜裂的紋路。雞犬走過的腳印胡亂留著，鍋盆、拖鞋、竹籃、鋤頭和塑料袋統(tǒng)統(tǒng)被沖來，陷在泥濘中，分不清來處。兩側建于民國至1949年間的老屋均已破敗，未加修繕，只被人支了長長的柱子斜撐著，暫免倒塌的厄運。
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從空中俯瞰，方圓兩平方公里的和悅洲如一枚荷葉，綴在大通古鎮(zhèn)與對岸樅陽老洲鎮(zhèn)“六百丈”之間的長江中。起先，和悅洲要比大通強，商鋪林立，熱氣騰騰。但十多年前開始，人多半去了對岸或是更遠，鋪面越來越寥落。而今，這座江心小島上常住人口不到千人，多為基地菜農(nóng)。今年受疫情和大水影響，光景越發(fā)慘淡。
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采訪郭熙志那兩天，他穿著定制的“渡口編年”黑色文化衫。走在戶外，沒一會兒，圓腦門、頭頂上全是亮岑岑的汗。得糖尿病12年，還有皮膚瘙癢的并發(fā)癥。但在銅陵，桌上他愛吃米飯，飯后又和朋友喝酒到凌晨?！?2年前我的生活方式比現(xiàn)在還爛?！?/p>
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疫情期間他寫了4萬字的《故鄉(xiāng)十憶》，自稱為“大通的馮驥才”。到了老家，一路上他不時停下，和邂逅的每個老哥們、鄉(xiāng)鄰敘舊。在和悅洲的泥濘里，他反復向我們介紹鄉(xiāng)土歷史：“和悅老街曾是興于咸豐年間的‘小上海’，設有長江鹽稅關卡。頭道街多是商鋪，第二道街多為報館，第三道街都是手藝人，三條街上十條巷子都以三點水旁的江、漢、澄、清為名……”
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那份努力，就像他走進家里那座蓋了半個多世紀的老屋，鑰匙好難打開門鎖，他仍要一次次地使勁。
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“你生在那里，其實你的一半就死在那里，所以故鄉(xiāng)也叫血地?！彼觅Z平凹的文字。
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有朋友看了《渡口編年》說，郭熙志拍的不是賀國平，拍的其實是閏土。飛到外頭看世界的郭熙志沒想到，自己會在成年后以拍攝的方式一次次如候鳥般返回巢穴，一拍便是二十余年?！芭c其說是我們在尋找故鄉(xiāng)，不如說是故鄉(xiāng)在尋找我們。”
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在華東師大上大學時，郭熙志是格非的學弟、李洱的同學，迷戀先鋒文學，不愿意接受現(xiàn)有的電影語言。研究生畢業(yè)，去了銅陵電視臺。老同事、前銅陵臺副臺長王世全說，這家伙有熱血，是個知識分子。
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扛著笨重的攝像機，年輕的郭熙志常問自己什么時候能成為馬爾克斯。他開始嘗試一些“有偷渡性質(zhì)”的私人實驗性作品?！捌鋵嵨业摹抖煽凇繁韧醣摹惰F西區(qū)》還早五年。”他頗為得意。
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《渡口》之名，既有老百姓“渡渡口”的含義，也有中國社會轉型之意。當時郭熙志期望能夠完成一個中國社會文明遞進的記錄，甚至想過片名叫“競渡”。
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1999年，他把深圳電視臺的調(diào)令揣在兜里一年，在長片《遷鎮(zhèn)》中拍下大通移民建鎮(zhèn)過程中村民和政府間的拉鋸戰(zhàn)。“連有房產(chǎn)證的老家倒了也不讓修。結果我一走，和悅洲最主要的三層樓就開始拆了，拆到周朝陽家，拆房子的人摔下來方停。2006年，當?shù)卣终埼一厝?，要將故鄉(xiāng)打扮成‘中國首屆魅力名鎮(zhèn)’。我說既知現(xiàn)在，何必當初?！?/p>
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原本他的希望是進入一次次實時的社會變遷，同時記錄下其中人生和人心的變化。到后來，前者越來越讓位于后者。
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“紀錄片為何不能是文學式表達？當大家都聚焦在事件、題材上，往往忽略了人的豐富性。那些變化無常的人生和稍縱即逝的心態(tài)最吸引我。”他說自己跟賈樟柯、周浩都不一樣，不需要靠拍片來養(yǎng)活自己，也不用對太多人負責?！叭绻臄z的資金用得差不多了，和我合作剪輯的學生要離開，也沒關系。沒有壓力和計劃?！?/p>
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紀錄片成了他的面具。既邊緣，又貌似正經(jīng)；既“有所發(fā)現(xiàn)”地偷窺，又有置身事外的安全，不至于成為被鄰居們指摘的“小游子”或“二溜子”。他說自己是散步式地拍片?！皽o散也有它的好處。”和老鄉(xiāng)們的親近、攀談，像腳踏西瓜皮，拍到哪里算哪里?？赡艹院仁侵饕?，拍攝和片子反倒淡化掉了。
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他對賀國平投注深情，對方也回報他充沛的信任?！八麑ξ沂窃谝粋€文人世界的理解，他真是上帝給我的一個禮物。我等于是他的樹洞。這里因此有了小說性，我覺得是這個片子的根本性。”
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梁鴻在寫《出梁莊記》后坦言，自己每每在離開梁莊人的打工地和出租屋時，都夾雜著一種略帶卑劣的如釋重負感。“任務終于完成了，然后，既無限羞愧又心安理得地開始城市的生活。這種多重矛盾是你必須解決的心理障礙?！?/p>
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郭熙志沒有這樣的障礙。“老實說，一趟趟地回來拍渡口，其實在我是一種逃離。逃離（深圳）都市，也是逃離要完成（片子）這個結果。這個過程成了一種生命存在的方式。因為每次回來再拍，我就不可能馬上剪輯完成，還可以給自己理由去老同學家串門，去找賀國平，聽他談心。”
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給小輩們找工作，提供機會，把周鑫當成兒子一般照顧。這算不算拍攝者的越界？他搖頭，“我從來就是個散漫的人，我的紀錄片也早就超越了體裁。我常常告訴我深圳大學的學生，拍片子你不要把對方當作一個消費性的題材，要去感受和生活?！?/p>
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路邊的二代們
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仿佛是巧合和命定，上一代統(tǒng)統(tǒng)在水邊，到了這一代都在“路邊”。
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幾年前，周鑫在離銅陵幾十公里外的池州安家，如今在某景區(qū)擔任城管。8月底我們到訪時，妻子已懷上二胎。正值酷暑，進餐館前他給妻子撐傘蔽陽；飯局間，周鑫一直小心看著活潑的大女兒核桃，不時給她夾菜，帶她玩耍。吃過飯，周鑫執(zhí)意要買單，堅持“這是最基本的禮數(shù)”。
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眼前的周鑫，發(fā)際線略靠后，眼角略往下墜。說話小心而溫吞。所有人都說，他比從前要“懂事”，成熟了。
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在池州家中，他頭一次對我們這兩個外人說起兒時的孤寂。
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那時父母夜里出去擺渡，把才7歲的周鑫反鎖在家。他把電視機調(diào)到最大聲。老鼠在樓上跑，木板房“吱吱呀呀”。整個家只有昏黃的小燈泡給他一點慰藉，到底還是怕得很。
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“上小學的時候，不是在大伯伯大媽媽家生活嗎。別人問，他們對我好不好？我嘴巴不想說，就拿手在墻壁上寫了個‘好’字。這‘好’字也不是我刻意去想的，就是從我內(nèi)心，它自己寫出來的。”
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在技校的日子，他不愛聽課，戴著嬰兒圍嘴嬉鬧，拿火燒同學腿毛，把書包吊到天花板的風扇上，哼著《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》去江邊溜達。“就是空虛寂寞冷，感覺不到別的東西。有什么話不好講，就對著長江去講?！?/p>
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受郭熙志影響，他看過歷史書，“會因為看張愛玲，不看同學愛看的玄幻小說而有種優(yōu)越感（郭熙志語）”。他還競聘過文學社，考城管時筆試要談“杏花村”，也發(fā)揮得不錯。他欣賞老鄉(xiāng)曹操，“軍事家、政治家又是文學家，很牛逼不是？如果我要是學習好一點，肯定會讀文科……”但再往下，究竟沒了底氣。
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他曾在汽車公司干過幾個月，受不了生產(chǎn)線上的重復動作；也干過十幾家餐廳，忍不了他人的言語挑釁。直到去新疆當兵，退伍回來，認識了妻子，塵埃落定。
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對物質(zhì)，周鑫沒有太多要求。爸媽猝死的悲劇仿佛永遠的警示，現(xiàn)實也早磨蝕了可能的財富夢。如果再當餐廳廚師，肯定掙得多，但岳父母覺得不如城管穩(wěn)，他也不想再撲騰。
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“我感覺自己太平平無奇，沒有一個拿得出手的東西。實際上我現(xiàn)在走的路和賀國平是差不多的。他就是家庭主夫，我現(xiàn)在一天到晚，下班回來沒有一刻是歇的，現(xiàn)在早就沒有什么‘空虛寂寞冷’了?！?/p>
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10月17日，是大女兒核桃的生日。待周鑫看到《渡口編年·周家》中打出的字幕，才驚覺，這一天也是父母的忌日。
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“很神奇。我以前都不清楚我爸媽是哪天走的。連墓碑上寫的都是冬至，就是立碑的日子?！?/p>
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第一次獨自看完有關周家的那集，周鑫淚流滿面，“終于知道父母的模樣，他們經(jīng)歷過什么。”雖然出現(xiàn)自己年少幼稚“惹禍”的畫面時，他都恨不能快進。但他很感激，“片子對我是有紀念意義的?！?/p>
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郭熙志時常從深圳寄書給周鑫，周鑫也常電話問候，提醒他少喝點酒。除了違法亂紀的事不能做，對周鑫的為人處事，郭熙志素來不做道德評判，給他空間。定親的時候，周鑫心里沒底，給郭熙志打電話，郭特地從深圳趕回來，代表男方見他岳父母，給他做見證。
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相較周鑫的簡單生活，徐金蘭母子的日子要豐富活躍些。到銅陵的頭一晚，便是徐金蘭和老同學的固定聚會時間。男男女女坐滿了一大桌，精心打扮過的徐金蘭顯得低調(diào)又能干。
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她和賀奐如今居住在市區(qū)某中高檔小區(qū)，房子以黑白色為主調(diào)，簡潔舒適。她在小區(qū)里開了個棋牌室，每個客人收幾十元的費用，一天管人吃喝。累是累點，但收入不愁，也有個忙碌寄托之所。
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從小跟著媽長大的賀奐，高大敦實，兩人互相依賴。對我們這些“闖入者”，賀奐并不掩飾他的不適。交談時他不曾停下手中打網(wǎng)游的鼠標，基本拿側身和脊背對著我們。
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問他曾經(jīng)的抱負，小伙子下巴一抬，“想當億萬富翁啊。”
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1958年銅陵建市，面積小、人口少，礦藏豐富，人均GDP曾多年排全省首位。當年有不少人從東北、上海等地過來支援建設銅工業(yè)基地，也有附近城鎮(zhèn)的農(nóng)民過來當工人，文化素質(zhì)不算高。但那時候很開放，1970年建火車站直通上海。南京路上穿什么，三天以后在銅陵就能見到?！暗浇裉煦~陵人收入不高，但就是敢消費。喜歡當?shù)V老板是年輕人的普遍現(xiàn)象。因為說起來能暴富，好像今天開礦，明天就能開上奔馳，住上別墅?！庇惺煜ゃ~陵的人說。
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說歸說，已經(jīng)談了正經(jīng)戀愛的賀奐，到底認清了現(xiàn)實。和周鑫一樣，他也做城管，工作地就在離家百米開外，穩(wěn)當又輕松?！鞍次业哪芰碚f，目前城管這個東西就是我的終身職業(yè)。你現(xiàn)在叫我考個公務員，我考得好？”
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對于母親的期待，賀奐說，“中彩票啊。你除了中彩票還有什么樣的機會？”說到紀錄片，賀奐臉上也沒太多表情?！皼]必要。都是過去的事情了，看它干嘛？”
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陶軍鼻頭短圓，大耳垂，緊身粉紅T恤把上身包得緊緊的，勒出幾道褶子，娃娃臉上的魚尾紋和眼睛里的些許滄桑透露著混雜的情緒與過往。
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給陶禮貴治病時，家里賣掉了老房子。陶禮貴去世后，陶軍和母親住在政府安排的廉租房。他不時去釣釣魚，繼續(xù)著老頭子在世時笑著說過他的“單身漢”生活，言語間有過盡千帆的唏噓。
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失戀一度是話題雷區(qū)。但說著說著便不再避諱。
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他承認（和初戀）分手是自己的問題，當時玩世不恭，也沒掙夠錢?！霸缇筒蝗ハ?，不抱指望了。我這個人一生就談一次戀愛，感情破裂后，就感覺什么東西都是假的，空的?！?/p>
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此后數(shù)次相親，對方都提出要“有房，單位還好”才愿意跟。他也不反駁，請對方吃一次飯，便再無瓜葛。慢慢地，這方面的心愿也就斷了。
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他說共享單車對出租行業(yè)沖擊大，掙不著錢，但一天一包利群是少不了的。有時干脆把車子放了，去釣一天魚，人便平靜、平衡了。如今一切只覺平淡。唯獨談到來世，陶軍把躺在床上的兩腿盤了起來，兩眼放光，好像終于找到了一個有意義的話題。
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陶禮貴生病時，陶軍把父親身體的變化一筆一筆地記下來?！拔揖涂此詈笞呤鞘裁礃?。為什么每個人走了過后都少了那么多（重量）？也許你們覺得是天方夜譚，但我這些年聽的看到的，就感覺人真是有靈魂的。也許人就是一個‘命’字。我該有的，跑不了還是跑不了。我沒有的，就是再去爭取，也沒有什么多大的意義。”
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在郭熙志看來，這幾個曾經(jīng)晃蕩的中青年，到今天越來越服膺于現(xiàn)實。他的理論是：男人到了一定年紀，如果沒有事業(yè)和愛好，是要出問題的，“要尋求拐杖?！?/p>
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陶家兄弟的拐杖是賭和愛，周鑫抓住了小家庭這根稻草，賀奐則有母親的寵愛和家底。
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相比父輩，他們?nèi)鄙賵皂g和果決，看起來也缺乏上升通道。這和銅陵作為“資源枯竭型城市”的地域性似乎沒有直接關系，“還是和社會結構、個人的主觀能動性和家庭教育都有關吧?！惫踔净貞涀约呵啻簳r正處于全民對知識的饑渴期，身邊有同樣向學的朋友，抓住時機就“飛”了出去。而到了周鑫、賀奐這代，有了網(wǎng)吧等外界干擾，玩興一大，日子須臾便溜過。他有朋友看了片子為周鑫“抱屈”：“如果讀書再好一點，應該會不一樣?！?/p>
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但什么是好的生活？周鑫也有自己的看法。“我不懂什么叫廢柴。但是不是非要是公務員、老師才是理想的生活？我沒什么不良嗜好。至少也沒有對社會有什么負能量。如果能把兩個孩子平靜地帶大，讓他們學著做個人，我就很滿足了。”
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最自我的完結篇
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賀國平結束承包沒多久，渡船和經(jīng)營權以19.8萬元拍賣了。前幾年，渡口再度收歸公家，船客們一律免票，開船和經(jīng)營者從政府領取固定補貼。
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收、放、再收，一切仿如輪回。只是渡口與船只，早已沒了當年的吸引力。周鑫昔日放風箏的地方成了沿江公路，大伯家鐵路碼頭工人宿舍區(qū)面臨拆遷，只留一戶居民。紀錄片里反復出現(xiàn)的“廠區(qū)治安聯(lián)防隊”的房子拆了，也準備地產(chǎn)開發(fā)。KTV、網(wǎng)吧、名字相仿的商廈和一線城市不相上下。
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“銅陵人發(fā)達得快，我們好像一轉眼就過去了?！毙旖鹛m說。賀國平的墓地前高鐵飛馳。酒桌之上，和老同學鄉(xiāng)鄰們觥籌交錯，郭熙志依稀覺得眼前的面孔跟30年前的面孔緩慢地疊加在一起，奇特而恍惚。
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但他對故鄉(xiāng)和生活之地也有失語時。幾年前，那種瀑布似的奔騰感消失了，感受停滯。他帶著畢業(yè)設計小組去拍深圳的沙嘴，“那是一個城中村，過去到處有算命的、擦鞋的、賣鮮花的，現(xiàn)在非常蕭條了。20年前我們還有所期待，而現(xiàn)在我們完全沒有期待了?！?/p>
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而內(nèi)心一些更本質(zhì)的東西還沒抒發(fā)出來。
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與單位和體制糾纏不清，始終是他半生揮之不去的痛點。他曾經(jīng)以電視臺同事為對象，拍過紀錄片《喉舌》。有人說他把同事的私聊、葬禮拍出來，情何以堪。他覺得詫異，“其實我只是在日常生活中發(fā)現(xiàn)非常，常能感覺到一些弦外之音。實際上我的片子都是在拍我自己。”
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2008年，他被人事處安排轉崗。當終于落得和賀國平、周朝陽一樣的下場，他突然發(fā)現(xiàn)所有的私人影像全部激活了：兒子的出生、母親的去世，這些年來在時代漩渦中的種種遭遇、所受的排擠……這些個人化的影像，他已統(tǒng)統(tǒng)拍竣，會放在《渡口》系列的最后一部中?！案铀饺撕蜕羁?，也更加實驗。完全地拍給自己。”
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（參考資料：《渡口編年》，郭熙志渡口工作室公號。實習記者盧琳綿、夏勉、程馨雨、方沁、金雅如等對本文亦有貢獻）
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