本刊記者 張明萌 實(shí)習(xí)記者 盧琳綿 發(fā)自廣州
編輯 楊靜茹 rwzkyjr@163.com
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我發(fā)現(xiàn)音樂沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只要不是啞巴，就可以嘗試去演繹
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茂濤夾著人字拖從錄音室走出來，“你們不急吧？稍等一下。”他和仁科剛剛結(jié)束了又一個(gè)采訪，據(jù)他們說，我是今天的最后一個(gè)采訪者，也可能是最近三周的最后一個(gè)。過去的20天里，他們不斷重復(fù)著自己的故事，從海豐到石牌，從江南西到大學(xué)城，從廣州到北京，有時(shí)還涉及哲學(xué)與電影……仁科說，我們以后別采訪了，還是寫信吧。
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《樂隊(duì)的夏天》第二季開播第一周，出道12年的五條人第一次上了微博熱搜榜，還一度沖到首位。因臨時(shí)換歌被淘汰的他們出現(xiàn)在第二周的復(fù)活賽上，復(fù)活的同時(shí)收獲了第二個(gè)熱搜。剛剛過去的第三周，他們?cè)僖淮伪惶蕴?，也收獲了第三個(gè)熱搜。觀眾驚訝于這支帶著縣城氣息與海豐口音的粵東樂隊(duì)，也被他們的直白與生猛所吸引。事實(shí)上，他們自出道就這樣，而支撐他們堅(jiān)定做自己的，除去公眾所認(rèn)為的“一方水土養(yǎng)一方人”，還有持續(xù)多年的閱讀、觀影與音樂積累。
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采訪前，他們?cè)阡浺羰依镞M(jìn)行《食醉狗》的混音工作，仁科為歌曲加入了鍵盤?！妒匙砉贰穭?chuàng)作于2018年，在現(xiàn)場演出過多次，每次演繹都不一樣，但只有一句用海豐話唱出的歌詞：“歪嘴就食醉酒，哭父死母（哭喪著臉胡說八道，哭爹喊娘）?！贝舜武浺?，茂濤增加了一句粵語歌詞“日頭瞓覺，夜晚黑飲酒”。這首歌變成了粵語和海豐話的混搭。
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錄音工作告一段落后，我跟著仁科到樓下711便利店買了6瓶啤酒，或許由此得到靈感，他和茂濤決定在歌曲中加入酒瓶砸碎的聲音，并打算把啤酒瓶砸了收音。
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我們一邊喝酒一邊聊。在酒精的作用下，仁科和茂濤從連日采訪與錄音的疲憊中放緩了神色。仁科和我有一半的時(shí)間都在聊哲學(xué)，這期間，茂濤起身去錄音室繼續(xù)工作，等我們聊到差不多才和仁科換班。幾天后，仁科打來電話，希望我刪去稿件中聊到哲學(xué)的部分。“在那樣輕松愉悅的環(huán)境下談?wù)軐W(xué)太不嚴(yán)肅了，這需要更長時(shí)間、更集中的精神，更深刻地談?！焙?zhèn)超提到的江湖氣在電話中聽著尤為明顯。他表達(dá)真誠，語句幽默，還給了我一個(gè)美好的許諾：“改天我們?cè)偌s一次，用五六個(gè)小時(shí)聊深入一些！好不好！”
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寫稿前，我聽到了那首《食醉狗》，從第4分鐘開始，兩處玻璃瓶碎裂的聲音夾在“哭父死母”的號(hào)啕嗚咽中，清晰刺耳。
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我們已經(jīng)產(chǎn)生了變化
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人物周刊：你們前幾年在國外有一些演出，這是早就排上日程的嗎？
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仁科：本來今年6月份要去葡萄牙，有個(gè)音樂節(jié)，9月份要去德國，有個(gè)藝術(shù)節(jié)，但是現(xiàn)在疫情，全部都推后了。之前去了巴西和葡萄牙。當(dāng)時(shí)有兩個(gè)葡萄牙人，在香港看我們的演出，看完后很喜歡，就聯(lián)系上我們，帶我們?nèi)グ臀鳌?/p>
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人物周刊：你們當(dāng)時(shí)唱了什么歌？
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仁科：每一張唱片的歌都唱一些。不是專場，那次請(qǐng)了很多樂隊(duì)，包括東南亞的、韓國的，還有國內(nèi)的重塑。
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人物周刊：去巴西感覺怎么樣？
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仁科：很好很舒服。第一次去圣保羅，去了差不多半個(gè)月吧。除了演出，還跟當(dāng)?shù)氐娜巳タ瓷０汀?/p>
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人物周刊：你們?cè)诎臀餮莩龅臅r(shí)候，下面的觀眾是什么反應(yīng)？
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仁科：下面觀眾是很嗨呀。
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人物周刊：怎么跟觀眾互動(dòng)呢？
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仁科：我們把歌詞弄成葡萄牙語，打在屏幕上。
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人物周刊：你們喜歡巴西嗎？
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仁科：喜歡巴西。到巴西的時(shí)候，我們?nèi)チ吮＠惯_(dá)大道，因?yàn)榘臀魇翘熘鹘虈?，周日不工作的，整個(gè)保利斯達(dá)大道就開放給那些街頭表演者，像個(gè)音樂節(jié)一樣，非常好。地頭蛇還帶我們?nèi)サ疆?dāng)?shù)睾躭ocal的桑巴夜場，那里都是當(dāng)?shù)厝?，估?jì)旅客是去不了的。他們演桑巴，幾個(gè)小時(shí)不停的，樂隊(duì)也不停，晃著，底下跳舞。你在巴西街頭會(huì)看到各種膚色的人，各種各樣融在一起，我覺得他們很熱情，種族之間平等，很包容。
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人物周刊：這在國內(nèi)是感受不到的？
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仁科：你在國內(nèi)哪里可以找到一個(gè)跳桑巴幾個(gè)小時(shí)不停的地方……因?yàn)樗緛砭褪前臀?，巴西是巴西，國?nèi)是國內(nèi)，你在國內(nèi)感受得到，你還去巴西干嘛。
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人物周刊：葡萄牙跟巴西有什么不一樣？
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仁科：我們?cè)谄咸蜒廊チ撕脦讉€(gè)地方巡演。我感覺葡萄牙就小一點(diǎn)，城市的街道建筑都小一點(diǎn)。我們還去了很多古城，比如我們演出住的那個(gè)地方，是16世紀(jì)的一座橋底下的建筑，我們還在十幾世紀(jì)的圣弗朗西斯科修道院里演出。
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人物周刊：你們之前賣打口碟的時(shí)候接觸過很多小眾的音樂，有沒有葡萄牙和西班牙的？
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仁科：有很多，法朵（Fatum）女歌手叫什么名字？
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茂濤：那個(gè)叫什么的？忘了，什么ma開頭的？（應(yīng)該是Mariza）
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仁科：那個(gè)很好聽。本來樂隊(duì)要去一個(gè)專門唱法朵的音樂（會(huì)），但那天剛好沒碰上，因?yàn)槲覀円彩且徽疽徽镜匮莩觥Ｎ覀冞€去了里斯本，那里據(jù)說是法朵音樂的發(fā)源地。
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人物周刊：你們第一張專輯《縣城記》上面有“立足世界，放眼海豐”的slogan，出國以后再回看海豐，視角有不同嗎？
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仁科：我們離開海豐快二十年了，我就在海豐的一個(gè)小鎮(zhèn)待了幾年，在海豐縣城待了幾年，我在廣州待的時(shí)間加起來是在海豐的兩倍，阿茂也在廣州待了20年。
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茂濤：對(duì)。01年到現(xiàn)在19年了。
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仁科：對(duì)，我們常年在廣州了。
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茂濤：但是大眾的印象跟最初還是沒有太大的變化。
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仁科：其實(shí)很多媒體都是十年前的信息，至少五六年前，我們已經(jīng)產(chǎn)生了變化。
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人物周刊：對(duì)，我理解現(xiàn)在的你們正在變化，但總還是覺得海豐很重要，可能是因?yàn)椤犊h城記》專輯當(dāng)時(shí)確實(shí)讓很多人驚艷，所以這個(gè)就成為大眾的第一印象。
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仁科：但其實(shí)我們?cè)谶@個(gè)世界一直在變化……
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茂濤：我覺得仁科剛才的意思就是說，你可能這些問題……
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仁科：好多問題都問得很例牌，十幾年前我們剛出道就回答過了。而且問了以后你跟他展開的話，他們又想把話題扯回來，確實(shí)有這種現(xiàn)象。他不是真的想要得到什么，他就想得到他心中的答案，從我們嘴里面說出來。你看《縣城記》，09年出的，現(xiàn)在已經(jīng)是十幾年前，每一次都在聊，而且聊的話對(duì)方心里是有答案的，鏡頭感太強(qiáng)。
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人物周刊：你們現(xiàn)在比較想聊什么呢？
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仁科：沒有。我說句實(shí)話，不好意思，你別放心里，就是這兩個(gè)禮拜來，好像也有半個(gè)月，實(shí)在是采訪太多了。
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人物周刊：已經(jīng)聊夠了是吧？
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仁科：對(duì)，所以我說要終止采訪了，給我們安排這么多采訪，而且問的問題都差不多。有很多記者準(zhǔn)備充分，還有一些極個(gè)別的記者，他問的問題比較特別，也有30%。我后來奇怪，覺得我們認(rèn)真回答了，但是他并沒有把我們想回答的東西寫進(jìn)去，還是寫回那些，所以我覺得就不知道怎么說。
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人物周刊：30%比較有趣的問題是什么？
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仁科：有個(gè)記者，他一直問音樂的問題，問我們整個(gè)樂隊(duì)的音樂結(jié)構(gòu)，用到一些比較專業(yè)的（詞匯），比如我們這里要用一個(gè)替代和弦，還有樂理（方面的問題），他問得很細(xì)，只問整個(gè)，其他不問，他說其他我都看了，不用問了。
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有一次，我直接跟采訪者拍桌子說你什么都不懂，還有一個(gè)就是我和阿茂聊到一半就走。是什么原因？因?yàn)樗麥?zhǔn)備了一些問題，但是有些問題我們?cè)诹奶斓倪^程已經(jīng)解決了，他還繼續(xù)問，而且不是一次。這種當(dāng)然也不能怪他，只能怪我們接了太多采訪。我們不看采訪提綱，經(jīng)紀(jì)人問我，我說不看，反正我能答就答，不能答就pass。
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其實(shí)我希望是這樣的，聊音樂也好，或者你對(duì)我們的歌曲有什么理解，或者產(chǎn)生誤解也好，或者你再去解讀它也好，你需要知道背景的什么東西。
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人物周刊：在《樂夏》上面的那些采訪都是臨場反應(yīng)嗎？
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仁科：我們是底下什么樣的人上去就什么樣，就做自己。我跟朋友之間聊天興奮起來就那樣。而且也看狀態(tài)，狀態(tài)好就多聊幾句這樣。
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人物周刊：你們什么時(shí)候狀態(tài)會(huì)比較差？
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仁科：累的時(shí)候。
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人物周刊：你們出道以來接受了很多采訪？之前不會(huì)覺得煩惱？
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仁科：沒那么多，確實(shí)沒有那么多。比如出個(gè)唱片肯定接受采訪。
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茂濤：那還好，比如聊聊唱片聊聊歌。
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人物周刊：參加了《樂夏》沒想到會(huì)出現(xiàn)這種狀況？
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仁科：不是沒想到，既然去上這種綜藝節(jié)目，必然就有可能產(chǎn)生這樣的結(jié)果，但是它能發(fā)展成什么樣，我就I don't care。但是你參加不可能預(yù)料不到這一點(diǎn)，如果參加之后還說我沒料到這樣，那你就是個(gè)傻子，對(duì)。因?yàn)樗莻€(gè)大眾媒體，電視面向大眾就是這樣，有可能導(dǎo)出這種結(jié)果，也可能沒有，但是不可能參加這個(gè)，卻選擇我不想讓你關(guān)注，那就不對(duì)了。
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不是福樓拜有電影感，是電影有福樓拜感
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人物周刊：《樂夏》播的那天你在看書是吧？
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仁科：齊澤克的書我看了不少。
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人物周刊：你一般都看什么書？
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仁科：雜七雜八，我看小說，還有一些評(píng)論，然后是作家的書信。
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人物周刊：作家的書信？是誰的書信？
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仁科：像國外的喬伊斯的、果戈里的，還有加繆的，加繆不是書信，是《加繆手記》，還有福樓拜的……我看了他的小說之后，就更好奇了，還有一個(gè)《巴黎評(píng)論·作家訪談》。我看了第一輯還是第二輯，因?yàn)橛袔讉€(gè)作家我是喜歡看的，像亨利·米勒，雷蒙德·卡佛，阿蘭·羅伯-格里耶。
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人物周刊：為什么你會(huì)對(duì)這些書感興趣？
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仁科：會(huì)對(duì)這類書感興趣？我一直對(duì)這些感興趣，一直在看。我在初中的時(shí)候就看余華的小說。第一次看的是《活著》，之后有《許三觀賣血記》、《在細(xì)雨中呼喊》，還有他的一個(gè)短篇小說叫《世事如煙》，以及他后來的《兄弟》和《第七日》。反正我都看了，我喜歡一個(gè)人，就盡量看他的東西，就像我喜歡一個(gè)導(dǎo)演，我就看他的電影。
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人物周刊：你喜歡余華的哪一點(diǎn)？
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仁科：最開始我很喜歡《在細(xì)雨中呼喊》，他提供了一種寫作方式。因?yàn)槲夷菚r(shí)候看了很多《故事會(huì)》，看完以后看了余華的書，他提供了一種……我不知道怎么說，《在細(xì)雨中呼喊》好像夢(mèng)境一樣，我沉進(jìn)去，一層一層，好像在做夢(mèng)一樣。隔了十幾年沒再看，其實(shí)細(xì)節(jié)我已經(jīng)忘記了，但是那個(gè)感覺還在。
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人物周刊：但你剛說自己看的大部分是外國的作品，比如福樓拜。
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仁科：這些是后來看的。福樓拜我看得比較多，除了《包法利夫人》、《情感教育》和《三故事》?！端_朗波》我現(xiàn)在正看了一半。哦對(duì)，還有什么？《圣安東尼的誘惑》，那個(gè)叫《圣安東尼的誘惑》，非常好，你要去看。
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人物周刊：好在哪里？
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仁科：它是這樣的，我把故事劇透給你。我劇透也沒關(guān)系，因?yàn)槟鞘墙?jīng)典。牛逼的一點(diǎn)是他的開場就講，圣安東尼是一個(gè)基督徒，很老了，他是類似于苦行僧的那種清教徒，活得很簡單，他去跟人在村里拿點(diǎn)東西，好像是說拿面包。那天天氣很冷，面包硬到可以把他的牙齒搞爛。他就回憶起離開家鄉(xiāng)的時(shí)候，父母在哭，兄弟姐妹在攔著他，他愛人怎樣怎樣。他當(dāng)清教徒，一當(dāng)就當(dāng)?shù)侥昀希裁炊际乔逍墓延?，所以后來慢慢地，他?nèi)心突然間有一些動(dòng)搖，他后面的十字架慢慢地變成一只魔鬼的爪子。魔鬼開始試探他，怎么試探呢，變成各種東西，最后把他帶到宇宙那里去。整個(gè)過程就是魔鬼跟他對(duì)著干，很酷。
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他經(jīng)典的《三故事》講了三個(gè)故事，第一個(gè)故事講一個(gè)清潔工，一個(gè)女傭的一生，她是很虔誠的一個(gè)人，寫得非常好。第二個(gè)講取材自中世紀(jì)的傳說。第三個(gè)故事里面出現(xiàn)了包羅萬象的神，第一個(gè)是現(xiàn)實(shí)主義情懷，第二個(gè)有點(diǎn)魔幻，第三個(gè)簡直是神話。
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人物周刊：你覺得福樓拜的作品好看在哪里？他的寫作手法還是他的故事？
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仁科：他的好看不是由我來評(píng)判的，我們現(xiàn)在能看到的電影或者所謂的電影感，我覺得多多少少都要受到影響，敘述方式是我們似曾相識(shí)的，為什么看到《情感教育》，或者《包法利夫人》的時(shí)候，我們感到有一些電影感，對(duì)吧？不是福樓拜有電影感，那個(gè)年代電影還沒普及呢，是電影有福樓拜感。
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人物周刊：你是只在讀福樓拜時(shí)有這種感覺嗎？
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仁科：很多，還有很多作家啊，牛逼的作家都有這種感覺，但電影也在學(xué)習(xí)，有些從文學(xué)里面學(xué)，但是他有他的手法。我也看了卡爾維諾?？柧S諾就相對(duì)輕松一點(diǎn)，比如說他的《樹上的男爵》，講一個(gè)人一生氣，就一輩子都在樹上待著，像童話故事一樣對(duì)吧？還有《分成兩半的子爵》、《不存在的騎士》，對(duì)了，還有《看不見的城市》，還有他后來的文學(xué)講稿《未來千年文學(xué)備忘錄》，還有我最近買的這個(gè)，還沒看完，叫《如果在冬夜，一個(gè)旅人》。
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亨利·米勒的書我也看過一些，我一個(gè)朋友家里還有讓·熱內(nèi)，是他老婆的書，還有卡夫卡的《城堡》，好多短篇小說集。然后就是博爾赫斯，博爾赫斯的詩我看得少，我看過他的短篇集《惡棍列傳》、《沙之書》，還有一篇叫《南方》的，寫得就很好。
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人物周刊：你現(xiàn)在一般在什么時(shí)候會(huì)看書？ 會(huì)有固定的閱讀時(shí)間嗎？
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仁科：沒有固定什么時(shí)間看。如果剛好來錄音棚，旁邊有書，我就去拿一下。
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人物周刊：你對(duì)哲學(xué)書籍感興趣嗎？
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仁科：感興趣。我覺得哲學(xué)跟每個(gè)人都息息相關(guān)，你要去思考，你在思考的時(shí)候，就是繞不開這些問題。
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人物周刊：所以那些人吸引你的，是他們寫作的方式和視角嗎？
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仁科：肯定有寫作方式，但最重要的是他們的觀念，當(dāng)然，有些人的寫作表達(dá)形式也很酷，但這些形式也可能是他的觀念的一部分。
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人物周刊：電影也是一樣？
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仁科：一個(gè)道理，也是一樣。有一段時(shí)間很迷阿基·考里斯馬基，短短幾天就把他的電影都看了；還有一段時(shí)間喜歡伍迪·艾倫的電影，我也把他的書買來看了，他那些在《紐約客》上發(fā)的笑話，還有《門薩的娼妓》那幾本書。伍迪·艾倫的電影我也不是每一部看了都喜歡，有一些你會(huì)覺得稍微平淡了一些，比如他的《無理之人》和《咖啡公社》，但他有更好的。
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庫布里克一樣的，還有羅伊·安德森，我很喜歡他的《寒枝雀靜》，你要去看好不好？很好，非常好。
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人物周刊：你的積累里很少有日韓的部分？
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仁科：溝口健二拍過一部電影，叫《近松物語》，還有一個(gè)叫《切腹》，很好看。對(duì)，那個(gè)導(dǎo)演叫小什么？（小林正樹） 楊波推薦我看的……我還在看齊澤克對(duì)談巴迪歐，好像是巴迪歐吧，巴迪歐提到的哲學(xué)四種狀態(tài)，你也去找來看，真的很好看。
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人物周刊：吸引你的也是他描述的方式嗎？
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仁科：肯定是鏡頭啊，它是黑白片，老電影鏡頭，還有美學(xué)，故事就不用說了。日本的作家，我看了太宰治，看《人間失格》啊，還看了一些他的短篇。要不要采訪一下茂濤，我好像問得差不多了。我叫他進(jìn)來。
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鮑勃·迪倫精神
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人物周刊：仁科平時(shí)的積累可能就是看書，看電影，那你平時(shí)積累……
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茂濤：差不多，我們都特別喜歡電影。我們以前經(jīng)常一起看，后來分開住的時(shí)候就各看各的，但是有一些電影我們都喜歡的，臭味還是相投。他在閱讀上確實(shí)很厲害，所以剛才你們一直聊文學(xué)的時(shí)候，我就走了，當(dāng)然我也看了，但我沒看那么多。
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人物周刊：他看了會(huì)跟你聊嗎？
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茂濤：會(huì)，他肯定會(huì)跟我聊文學(xué)，還有一些他讀過覺得很好的書，也會(huì)推薦。我會(huì)去看啊，我知道存在主義，加繆我也喜歡的，還有像你們剛才聊的卡爾維諾、馬爾克斯那些，我也看了，只是我沒有看那么多，哲學(xué)我看得比較少，這是他比較厲害的。我特別喜歡喬治·奧威爾，《巴黎倫敦落魄記》，看過那個(gè)嗎？那部特別好看?！?984》肯定早就看了，《動(dòng)物莊園》這個(gè)也看了。那本特別過癮，特別好。
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人物周刊：你最近在看什么書？
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茂濤：最近我又去看了鮑勃·迪倫，朋友送了那本書，是一個(gè)作家寫鮑勃·迪倫的，我和仁科都喜歡。他的電影，美術(shù)、小說、文學(xué)都是，他特別厲害。
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人物周刊：你們喜歡他是因?yàn)槭裁矗?/p>
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茂濤：我們喜歡他的精神。我們?nèi)ケ本┛戳怂囊粋€(gè)巡回展，他特別生活，他畫的那些畫很多都是美國的生活，要不就是在路上巡演，畫了很多招牌。他特別喜歡畫招牌，很好玩，路上的那種狀態(tài)我就特別喜歡。還有一種，那就是對(duì)音樂創(chuàng)作包括錄音的態(tài)度，我一直都特別喜歡。他有一些唱片是比較粗糙的，音彈錯(cuò)了也不管，他要的是那種感覺，那種總體性出來的效果，他覺得是對(duì)的，其他的我就不管。
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人物周刊：你們一般是用什么樣的方式創(chuàng)作？
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茂濤：我們的創(chuàng)作都是各種形式的。比如一些歌是仁科獨(dú)立完成的，一些是我們共同創(chuàng)作的，一起合寫的歌詞也有。還有一些是起源于我們一起玩出來的一個(gè)動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)起來之后再慢慢地去發(fā)展。我們不是唱片工業(yè)年代那樣，像雷頌德、林夕這些編曲，堅(jiān)持工業(yè)化。我們基本上是怎么舒服就怎么來。
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人物周刊：你們寫得最快的一首歌是什么？
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茂濤：《我的頭發(fā)就是這樣被吹亂的》，當(dāng)時(shí)是仁科說有詞，然后我們?cè)谂啪毜臅r(shí)候，就在彈一個(gè)動(dòng)機(jī)，基本上都是馬上就搞定了。
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人物周刊：你說的這種動(dòng)機(jī)指的是什么？
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茂濤：一個(gè)動(dòng)機(jī)，你創(chuàng)作有動(dòng)機(jī)，一段旋律也好，一個(gè)節(jié)奏也好，這就是所謂動(dòng)機(jī)，你再添加?xùn)|西進(jìn)來，讓它更加豐滿，把音樂做起來。
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人物周刊：你最開始是怎么想到用音樂來表達(dá)的？
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茂濤：本來就喜歡這些東西。我從小就喜歡音樂的，我還覺得我的聲音比較難聽。但是后來我聽了更多音樂之后，會(huì)意識(shí)到一個(gè)點(diǎn)：音樂不是說一定要像唱片工業(yè)流行歌手那樣唱的。音樂有很多種形式表現(xiàn)，像國外的Tom Waits，他有一些歌是很怪的，很尖的，像學(xué)貓叫那種聲音的，包括國內(nèi)的，最早的我聽了王磊、左小祖咒、小河，我發(fā)現(xiàn)音樂沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只要不是啞巴，就可以嘗試去演繹。所以那個(gè)時(shí)候開始，我就不管了，I don't care，我就嘗試，那個(gè)時(shí)候就創(chuàng)作出了更多的東西，所以后來市場上也有很多人喜歡我的聲音。
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人物周刊：你對(duì)未來會(huì)有規(guī)劃嗎？
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茂濤：我覺得規(guī)劃放在我們身上有點(diǎn)怪怪的。你說可能性吧，有，規(guī)劃的話沒有。
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人物周刊：是你除了音樂以外的可能性？
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茂濤：比如某一天仁科也有可能想要拍電影，是吧？他拿一個(gè)劇本，自然而然就發(fā)生了，他有這個(gè)心，說不定機(jī)緣巧合，就真的去拍了。配樂我們肯定也自己搞，我可以給他當(dāng)個(gè)演員，給他打個(gè)下手，都可以的。
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人物周刊：你身上的可能呢？
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茂濤：我身上的可能啊，不知道。（笑）
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